-----賞黃翔先生的雙干盆景作品 榆樹作品《踏歌行》主干自上而下形成“S”形樹擁，下層左右兩條主枝微微上揚(yáng)后又下彎，配合自然結(jié)頂略向前仰的樹冠，勾勒出仰頭高歌且手舞足蹈的“踏歌行”主線條。原樁右側(cè)另有一枝，截掉當(dāng)然省事，作者選擇了保留，通過的一系列造型塑成副干：下面兩條主枝同向左但不平行伸出，降低最下面的出枝高度，打破主干下部原較對(duì)稱的格局，第二枝則不僅在畫面上強(qiáng)化了主干的右向主枝而且在韻律上與這條主枝和諧合拍， 加上同主干顧盼呼應(yīng)的自然結(jié)頂，塑造了一個(gè)小踏歌者的形象，將原詩“一在船上一在巖邊巖上人踏歌為舟中人送行”的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換為老小同歌同舞的意境，較好表現(xiàn)出《踏歌行》的神韻。 紫薇《青岫些霞》仔細(xì)看來實(shí)乃一本三干。紫薇樹我地農(nóng)村稱為“鉻骨頭”，枝干十分堅(jiān)硬，除幾年生小枝能彎曲外老枝只能剪截。作者在充分利用原樁三干中下部虬曲蒼老的同時(shí)，在培植新生枝上下功夫。右小干(照片上該干與主干重造)，上部培育一條粗枝，它沒有沿襲最一層枝托最長(zhǎng)最大方向略朝下的一般規(guī)則，而是稍短略朝上與主干半球形結(jié)頂渾然一體，共同組成一條優(yōu)美的園弧狀外輪廓線；左小干線條與主干弧線相呼應(yīng)，著重培養(yǎng)左中右三枝，左枝也沒有制成飄枝或下跌枝一類，枝梢仍落在外輪廓園弧線上，但在左小干 端與主干樹冠之間留了一個(gè)較大的楔狀空白，于是科園弧線受到了遏制，平衡被打破，整個(gè)樹形在園潤(rùn)上又增添了一份空靈，較好地體現(xiàn)了“云”、“霞”的主題。紫薇花小而多，著生在一年生小枝頂端，處理不慎就易散而不易出花團(tuán)緊簇的效果，《青岫紫霞》照片上的爛漫山花，充分表現(xiàn)了黃先生修剪攀扎的厚實(shí)功底。 《相看兩不厭》榆樁，在保持原樁主干主枝基本形狀的前提下(這顯示了作者選材和確定創(chuàng)作主師時(shí)特有的審美情趣)，主干正“S”形和副干反“S”形的結(jié)，不僅和原干連接過渡天衣無縫，而且恰如其分地表達(dá)了兩情相悅顧盼生情的內(nèi)在世界，主副干的所有出枝都盡量道德造成S形：一是枝條自身成S形，二是枝條和干的連接呈S形，避免生硬和滯澀，而這一切都為營(yíng)造一個(gè)溫馨世界服務(wù)。 正是“相看兩不厭，顧盼更生情”!黃先生盆景作品是如此，筆者與黃先生盆景作品之間也是如此。（ 佚名）