叢林形式所反映的樹木群落的林相結構美及其四季變化的色彩美，是其它盆景無法比擬的。它所體現的植物之間在自然環境中競爭又共濟的生態機制，是自然界生命存在方式的微妙寫照。 在盆景藝術領域，如何創作更多、更美的反應叢林景觀的活生生的藝術品就是時代賦予我們的責任和任務。 叢林式造型首要的一條，就是必須充分體現林相由生態環境所促成的典型。而不是停留一般化的叢林概念。例如江岸海涂叢林、溪澗幽谷叢林、崗巒高地叢林、沙丘平野叢林、深山原始叢林、村郊隴上叢林、沼澤洼地叢林、遠山雪霽叢林，等等，其風韻氛圍是各不相同的。造型要從背景襯托上表達出各自的意境美。此外，還有密林、疏林、幼林老林、秋林、寒林之別，從數量、樹齡、季相的不同角度所反應的畫面也各異情趣。這些風光都值得在造型中琢磨、借鑒。 叢林造型不可忽視的主要特點如下： 兩株并生為合栽，其干必有倚正，其林冠必有偃仰高低。正者、高者為正。旁出者為副，若有小樹穿插依附于左右，則為襯樹。這是合栽的基本原理，同時也是叢林式造型的單元和起點。合栽的增殖和擴張，即為叢林式。因此叢林造型的布局要很好的推演主、副、襯三桿犄角成勢的原理，自由地增減變化，以組織更多單元融和成整體畫面的開合收放。 叢林造型是編織枝干線條疏密的藝術，要做到疏可以遛馬，密處成連理。為使植株緊靠，可切除一側主根使兩樹并生。也可以低位截干多蓄分枝加強局部林間的密度。叢林造型也是分割空白的藝術，要在濃蔭中透出“亮點”，空白處讀出語言。一位畫家談到畫蘭點蕊的技巧是說過：不但要點出其質感，好處猶在于點線之間的空白。“這話對叢林造型也有啟發，能從頂到底從內到外編織出大大小小的虛境遇實境的對襯，就有靈氣。 樹梢的波勢與地面的土丘、嵌石、老根、苔蘚細草、澗泉等形成坡面層次，是叢林造型中不可不重視的上下兩條起伏線。有制高點、有低谷、也有次高點，彼此的過渡要有流動感最后，讓兩條線上下交織著消失于叢林的邊緣。 能最大限度地表現樹木群落共生、共濟的和諧美的盆景形式，確實無過于叢林式造型了。這種美通過各株對于生存空間的競爭與借讓相統一地表達出來：譬如密林中間壁呈攢天竟高之勢、外緣必有斜出徬逸之態，各個層片之間必有進退偃仰之調節，這種情趣也就是自然美。林間要有”可居可游“的意境，依稀似有”荒徑“可通，以加重其縱深（ 佚名）